郭绍虞中国历代文论选考研真题章节习题

1、《水浒传》第二回写鲁提辖拳打镇关西，金圣叹夹批中说：“百忙中，偏又要夹入店小二，却反先增出邻舍火家陪之”，“真是极忙者事，极闲者笔也”（《笫五才子书施耐庙水浒传》第二回夹批）。明清小说、戏曲中颇多这类“闲笔”，试举数例，谈谈你对这种写法的认识。
【答案】
（1）以小说创作为例简述“闲笔”的妙用
①我国明清之际的长篇小说《水浒传》第三回“史大郎夜走华阴县，鲁提辖拳打镇郑关西”的段落。施耐庵在小说中“不直文情如练，并事情亦如镜。”将“闲笔”用得出奇、出色。
a．他写鲁提辖要打镇关西，先一掌打了店小二，放走了金氏父女。然后，来到状元桥附近的肉铺，消遣郑屠户切臊子。“那店小二把手帕包了头……不敢拢来，只得远远的立住，在房檐下望。”这是第一处闲笔。
b．臊子切好了，“却得饭罢时候。那店小二那里敢过来。连那正要买肉的主顾，也不敢拢来。”这是第二处闲笔，看客除了店小二以外，又增加了要买肉的主顾。
c．郑屠户心头“那一把无明业火，焰腾腾的按纳不住”了，“托地”跳下柜台，而鲁智深“早拔步在当街上”了。“众邻舍并十来个火家，那个敢向前来劝。两边过路的人，都立住了脚，那店小二也惊的呆了。”这是第三处闲笔，看客中除去店小二、买肉的主顾，又增加了众邻舍和两边过路的人。
d．最后一处闲笔是鲁智深三拳打死镇关西之后，心里想到：“洒家须吃官司，又没人送饭。不如及早撒开。”如果没有前面的三处闲笔，没有街坊邻居店小二众火家甚至是过路人，鲁提辖拳打镇关西怎会如此惊天动地？可如果没有最后一处写鲁达心理活动的闲笔，拳打镇关西也不会这样痛快淋漓！只有把鲁达需吃官司有没有人送饭才有逃跑的心思写出来，才能勾勒出英雄的气度，把一个杀人不偿命匆匆逃走的莽汉写成一个襟怀磊落的大丈夫、真豪杰。由此可见，鲁达的日后出家落草，都是英雄的权宜之计。
②当代小说家中，汪曾祺是非常善于运用“闲笔”增强小说韵致与感染力的。《受戒》这篇小说情节不很集中，叙述信马由缰，不受规范的约束。其中的特色就是在叙述中插入的闲笔成分特别多。
小说名为《受戒》，可是“受戒”的场面直到小说结束的时候，才通过小英子的眼侧面描写。小说一开头写道：“明海出家已经四年了。”接下去并没有写明海出家的原因，而是写当地“当和尚”的风俗、明海《熟藕》在荸荠庵里的生活方式、明海与英子一家的关系等等。不仅如此，小说在叙述过程中，连还带插入其他事件。如在讲述荸荠庵里和尚的生活方式时，连带写出其他和尚的性格特点，在介绍三和尚的聪明时，连带讲到他不但经忏俱通，而且有“飞铙”绝技，可以在放焰口时出尽风头；讲他为妇女们唱山歌小调，以及当地的和尚与妇女私通的风俗；虽然枝蔓纵横，但摇曳有致。
（2）在小说中运用“闲笔”的意义
①“闲笔”丰富小说审美情趣，增强艺术感染力
小说作为一种叙事文学体裁，本是虚构的艺术。当小说刚从史传文学和寓言文学发展出来时，作者的注意力往往比较多的集中于故事情节的生动曲折，经常选取生活中那些故事色彩很浓的部分加以表现。随着小说艺术的发展，作家逐渐发现许多散落在情节之外的非情节因素同样具有很高的审美价值，这样，非情节因素逐渐进入小说的艺术构思，成为小说的有机组成部分。
②“闲笔”扩大小说的表现范围，增强小说的文化功能
在小说中，闲笔不仅仅是一种语言行为，更多地表现为一种叙事行为。从语言行为来看，“闲笔”实际上是一种特殊的语言并置，他不仅是作家的自行选择，也反映了文学创作不可回避的意识形态性。因为，“意识形态是个人同他的存在的现实环境的想象性关系的再现。”闲笔扩展了小说叙事的时空范围，增强了小说的文化内涵。
③“闲笔”营造小说的诗意氛围，增强小说的语言情致
王蒙在谈到小说语言时曾经说过：“小说里边还需要有一种情致。情就是感情的情，致就是兴致的致。我想，所谓情致就是指一种情绪，一种情调，一种趣味。因为小说总是要非常津津有味的、非常吸引人的、非常引人入胜的才行。这种情致是一种内在的东西。它表现出来，作为小说的结构，往往成为一种意境。也就是说，把生活本身所具有的色彩、美丽、节奏，把生活的变化、复杂；或者单纯，或者朴素；把生活本身的色彩、调子，再加上作家对它的理解和感受充分表现出来，使人看起来觉得创造了一个新的艺术世界。”因此，小说的语言情致不一定因有闲笔而增添，但通过闲笔来抒发情感，建构小说的抒情的诗意氛围，无疑是一种很好地营造语言情致的方式。
除以上三点之外，“闲笔”还可以避免叙事的沉闷乏味，增加小说的幽默感；为小说的叙述埋下伏笔。

内容来源

郭绍虞《中国历代文论选》考研真题题库

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2、试举例论述作家的创作个性对其创作风格的作用和影响。
【答案】
  作家的创作个性对其创作风格有着重要的影响和作用，刘勰在《文心雕龙》中用“体”与“性”来说明创作主体的个性对创作风格影响。他在《体性》篇中明确指出文学作品风格的多样化，正是作家个性各不相同所形成的必然结果。
（1）作家的创作个性在创作风格形成的过程中所起的具体作用
  ①创作个性使作家具有独特的感受力，影响作家的选材范围
  如盛唐诗人王维，气质柔弱、沉静、缺乏刚健之气，过着恬静悠闲的生活。后经历变乱，心情便消沉下去，晚年更加冷漠、孤独。这种个性气质使他对恬淡如画的田园景色，林中山涧的岑寂幽静特别敏感，其《渭川田家》描绘的是薄暮农村的安静、平和、悠闲的景色气氛，《鸟鸣涧》写山月春夜清幽的月景等，都可以看出是其个性使然的意境选择和营造。
  ②作家创作个性对艺术构思中的想象、情感活动的独特性起重要作用
  李白有着热情大胆、豪迈奔放的个性气质，因此他的想象就显得瑰丽超奇、变幻无常。如他的《庐山谣》“登山壮观天地间，大江茫茫去不还。黄云万里动风色，白波九道流雪山”，诗中想象大胆而夸张，突出地表现了山川的壮观。
（2）作家创作个性气质对其创作风格产生影响
  ①创作个性是创作风格的内在依据
  虽然创作个性不是文学风格形成的唯一因素，但是，它是其中非常重要的一个部分，两者能够转化。艺术的独创性便是艺术人格形式化的结果，风格是作家创作个性与话语情境结合的产物。个性是形成风格的内在动困，特定的话语情境则便是它的外柱表现。创作个性的外化形式便是文学风格了，可以说创作个性连接了日常个性和文学风格，成为这个转化过程中最为重要的一环。作家的人格、修养、生活个性要在审美中得到升华之后才能够化人作品的风格之中。因此，作家的人格修养、生活个性并不能直接转化成为风格，这种人格修养、生活个性必须在与作家的审美素质有了内在的适应性，并接受审美素质的改造、转换后，才能成为创作个性的有机构成因素，然后通过创作个性的作用，才能转化为风格。
  ②创作个性能间接促成创作风格的形成
  成熟的作家独特的审美个性能够在写作的过程中整合题材、体裁、写作技巧等客观因素，从而促进风格的形成。可以说，风格是作品的内容和形式经创作个性的有机整合后所显现的独特的艺术风貌和格调，创作个性是风格的灵魂。事实上，对于成熟的作家而言，创作个性确实已为作家的世界观和审美理想所渗透，同时又凝结了作家的艺术修养和情趣，因此它是作为艺术家的个人，而不再是日常生活中的个人。成熟的创作个性决定了对世界的审美把握，从而自然地而非刻意地转化为风格。
……

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